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Post by John Myung on Sept 21, 2004 21:39:29 GMT -3
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Post by John Myung on Sept 21, 2004 21:40:13 GMT -3
Modos Gregos em G maior
Jônio (Relativo Maior)
G||-----------------|-----------------|-----------------|--4----5----7 ----||
D||-----------------|-----------------|--4----5----7----|------------- ----||
A||-----------------|--3----5----7----|-----------------|------------- ----||
E||--3----5----7----|-----------------|-----------------|------------- ----||
Dórico
G||-----------------|-----------------|-----------------|--5----7----9 ----||
D||-----------------|-----------------|--5----7----9----|------------- ----||
A||-----------------|--5----7----9----|-----------------|------------- ----||
E||--5----7----8----|-----------------|-----------------|------------- ----||
Frígio
G||-----------------|-----------------|-----------------|--7----9----1 1---||
D||-----------------|-----------------|--7----9----10---|------------- ----||
A||-----------------|--7----9----10---|-----------------|------------- ----||
E||--7----8----10---|-----------------|-----------------|------------- ----||
Lídio
G||-----------------|-----------------|-----------------|--9----10---- 12--||
D||-----------------|-----------------|--9----10----12--|------------- ----||
A||-----------------|--9----10----12--|-----------------|------------- ----||
E||--8----10----12--|-----------------|-----------------|------------- ----||
Mixolídio
G||-----------------|-----------------|-----------------|--11----12--- -14-||
D||-----------------|-----------------|--10----12----14-|------------- ----||
A||-----------------|--10----12----14-|-----------------|------------- ----||
E||--10----12----14-|-----------------|-----------------|------------- ----||
Eólio (Relativo Menor)
G||-----------------|-----------------|-----------------|--12----14--- -16-||
D||-----------------|-----------------|--12----14----16-|------------- ----||
A||-----------------|--12----14----15-|-----------------|------------- ----||
E||--12----14----15-|-----------------|-----------------|------------- ----||
Lócrio
G||-----------------|-----------------|-----------------|--14----16--- -17-||
D||-----------------|-----------------|--14----16----17-|------------- ----||
A||-----------------|--14----15----17-|-----------------|------------- ----||
E||--14----15----17-|-----------------|-----------------|------------- ----||
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Post by John Myung on Sept 21, 2004 21:41:07 GMT -3
Exercício de modos com intervalos:
Jônio, padrão terças:
------------------------------------
-----------------------------4------
-------4--------5--4--7--5-------7--
---5-------7------------------------
--------------4------6--4--7--6--9---
-6--4--7--6-------7------------------
-------------------------------------
-------------------------------------
----7-------6------------------------
--------9------7--9--6--7-----6------
---------------------------9-----7--9
-------------------------------------
-----------------------------------
-----------------------------------
-5--7-----5------------------------
-------9-----7--9--5--7--4-5-------
Jônio, padrão quartas:
-------------------------------------
----------------------4------6-----7-
-------5--------7--4-----5------7----
---5-------7-------------------------
-------4-----6-----7-----9-------------
-7--4-----6-----7-----9----------------
---------------------------------------
---------------------------------------
----7-------6----------------------
--------7------6--9-----7-----6----
---------------------9-----7-----5-
-----------------------------------
--------------------------------------
--------------------------------------
-9-----7-----5-----4------------------
----9-----7-----5-----4--5------------
Jônio, padrão quintas:
----------------------------------
----------------4------6-------7--
-------7-----------4-------5------
---5-------7----------------------
--4--------6-----7-----9------------
------4-------6-----7---------------
------------------------------------
------------------------------------
----7-------6-------4-------------
--------6-------4-----------7-----
------------------------7-------5-
----------------------------------
--------------------------------------
--6-------4---------------------------
------4------------7-------5----------
---------------7-------5-------4---5--
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Post by John Myung on Sept 21, 2004 21:41:53 GMT -3
Jônio, padrão sextas:
----------------------4-----6-----7-
----4-----6-----7--------------4----
-------------4-----5-----7----------
-5-----7----------------------------
----9-7----6-------------------------
-6-------9---7-9---7---6-------------
-----------------5---------9---7-----
---------------------9---7---5---4-5-
Jônio, padrão sétimas:
---------------4---6----7----9-7----6-
-----6-----7--------------------------
-------------4---5----7---9------7----
--5-----7-----------------------------
----4------------------------------
----------7-----6-----4------------
-5-----4---------------------------
-------------7-----5-----4--5------
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Post by John Myung on Sept 21, 2004 21:42:38 GMT -3
CLASSIFICAÇÃO DOS INTERVALOS
Intervalo é a distância (diferença de altura) entre dois sons. Os Intervalos podem ser: Maiores (M), Menores (m), Justos (J), Aumentados (aum) e Diminutos (dim).A classificação dos intervalos é feita entre a Tônica (Primeira nota da escala,ou grauI) e os demais graus da escala. Escala Maior com seus graus e intervalos (Maiores e Justos)
formada a partir da Tônica.
modo jonio por exemplo
T - 2M - 3M - 4J - 5J - 6M - 7M - 8J
Os graus da escala maior são respectivamente:
I - II - III - IV - V - VI - VII - VIII .
INTERVALOS MENORES, DIMINUTOS E AUMENTADOS.
Para se obter os intervalos menores abaixa-se 1/2 tom os intervalos maiores.
Ex:
Dó - Mi è Intervalo de 3M
Dó - Mib è Intervalo de 3m.
è Para se obter os intervalos diminutos, abaixa-se 1/2 tom dos justos ou menores.
Ex:
Dó - Sol è Intervalo de 5J
Dó - Solb è Intervalo de 5dim
Dó - Mi è Intervalo de 3M
Dó - Mibb è Intervalo de 3dim
Ex:
è Elevando-se os justos e os maiores em 1/2 tom, obtêm-se os intervalos aumentados.
Dó - Ré è 2M
Dó - Ré# è 2aum
Dó - Fá è 4J
Dó - Fá# è 4aum
Intervalos Enarmônicos - São intervalos com sons iguais e nomes diferentes.
Ex:
2M = 3dim
3m = 2aum
3M = 4dim
4j = 3aum
4aum = 5dim
5j = 6dim
6m = 5aum
6M = 7dim
7m = 6aum
Como se pronunciam os intervalos:
T - tônica
2M(m) - segunda maior ou menor
3M(m) - terça maior ou menor
4J(aum) - quarta justa ou aumentada
5J(dim) - quinta justa ou diminuta
6M(m) - sexta maior ou menor
7M(m) - sétima maior ou menor
8J - oitava justa
FORMAÇÃO DE ACORDES
O acorde pode ser formado por três, quatro ou mais sons. Quando formado por três sons é chamado de tríade, por quatro sons de tétrade e por mais de quatro sons, de tétrade com nota acrescentada.
Formação das Tríades A tríade é formada pelo agrupamento de três notas (uma Tônica, uma terça e uma Quinta) separadas por intervalos de terças (Maiores ou Menores) e pode ser maior, menor, diminuta ou aumentada. 1)Formação da Tríade Maior A tríade maior é formada pela fundamental (T), terça maior (3M) e quinta justa (5J) e se caracteriza, também, pela superposição de uma terça maior e uma terça menor.
Ex:
T 3M 5J Dó - Mi - Sol
Dó p/ Mi è Intervalo de 3M
Mi p/ Sol è Intervalo de 3m
Ex: triades maiores
C D E F G A B
G||--12----14----4----5----|--7-----9-----11----||
D||--14----16----6----7----|--9-----11----13----||
A||--15----17----7----8----|--10----12----14----||
E||------------------------|--------------------||
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Post by John Myung on Sept 21, 2004 21:43:41 GMT -3
2)Formação da tríade menor A tríade menor é formada pela fundamental (T), terça menor (3m) e quinta justa (5J) que se caracteriza, também, pela superposição de uma terça menor e maior.
Ex:
T 3m 5J Dó - Mib - Sol
Dó p/ Mib è Intervalo de 3m
Mib p/ Sol è Intervalo de 3M
Ex: Tríades Menores
Cm Dm Em Fm Gm Am Bm
G||--12----14----4----5----|--7-----9-----11----||
D||--13----15----5----6----|--8-----10----12----||
A||--15----17----7----8----|--10----12----14----||
E||------------------------|--------------------||
3) Formação da tríade diminuta A tríade diminuta é formada pela fundamental (T), terça menor (3m) e quinta diminuta (5dim) e se caracteriza, também, pela superposição de duas terças menores.
Ex: Tríades Diminutas
T 3m 5dim Dó - Mib - Solb
Dó p/ Mib è 3m
Mib p/ Solb è 3m
Cº Dº Eº Fº Gº Aº Bº <br>G||--11----13----3----4----|--6-----8-----10----||
D||--13----15----5----6----|--8-----10----12----||
A||--15----17----7----8----|--10----12----14----||
E||------------------------|--------------------||
4) Formação da tríade aumentada
A tríade aumentada é formada pela fundamental (T), terça maior (3M) e quinta aumentada (5+) e se caracteriza, também, pela superposição de terças maiores.
T 3M 5aum
Dó - Mi - Sol #
Dó p/ mi è Intervalo de 3M
Mi p/ Sol# è Intervalo de 3M
ex Tríades Aumentadas
C5+ D5+ E5+ F5+ G5+ A5+ B5+
G||--13----15----5----6----|--8-----10----12----||
D||--14----16----6----7----|--9-----11----13----||
A||--15----17----7----8----|--10----12----14----||
E||------------------------|--------------------||
Acordes Maiores com Sétima Maior (Tétrades)
Ex:
C7M D7M E7M F7M G7M A7M B7M
G||--16----18----8----9----|--11----13----15----||
D||--14----16----6----7----|--9-----11----13----||
A||--15----17----7----8----|--10----12----14----||
E||------------------------|--------------------||
Acordes Menores com Sétima Maior (Tétrades)
Ex:
Cm7M Dm7M Em7M Fm7M Gm7M Am7M Bm7M
G||--16----18----8----9----|--11----13----15----||
D||--13----15----5----6----|--8-----10----12----||
A||--15----17----7----8----|--10----12----14----||
E||------------------------|--------------------||
Acordes Maiores com Sétima da Dominante (Tétrades)
Ex:
C7 D7 E7 F7 G7 A7 B7
G||--15----17----7----8----|--10----12----14----||
D||--14----16----6----7----|--9-----11----13----||
A||--15----17----7----8----|--10----12----14----||
E||------------------------|--------------------||
Acordes Menores com Sétima da Dominante (Tétrades)
Ex:
Cm7 Dm7 Em7 Fm7 Gm7 Am7 Bm7
G||--15----17----7----8----|--10----12----14----||
D||--13----15----5----6----|--8-----10----12----||
A||--15----17----7----8----|--10----12----14----||
E||------------------------|--------------------||
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Post by John Myung on Sept 21, 2004 21:46:25 GMT -3
Tétrades
Iremos agora incluir uma quarta nota em nossas tríades e a chamaremos de Tétrades.
O que é uma Tétrade então?
São acordes de quatro sons, onde a quarta nota será sempre uma 7M ou 7ª da dominante. Vamos mostrar como e de onde sai esta quarta nota .
C - D - E - F - G - A - B - C è Escala de Dó Maior
Agora vamos sobrepor as terças dentro da tonalidade do Dó Maior:
Tríade Formadora
C - E - G - B - D - F - A - C
Como vimos C - E - G são as notas que formam a Tríade que podem ser chamadas de acordes Consonantes (Formados apenas com notas da tríade). Logo a nota B, será a nota que formará a Tétrade, que podem ser chamadas de acordes Dissonantes (Acordes com notas que não pertencem a tríade).Podemos acrescentar a tríade 7ª Maiores ou 7ª Menores, quando acrescentada a 7ª menor (ou dominante), estes acordes serão chamados de Acordes da Sétima da Dominante.
Teremos que eliminar a 5J de nossas tríades para incluirmos a 7ªM ou 7 da dominante, para então termos as tétrades. Você pode estar se perguntando porquê a 5j?
A primeira regra para inclusão de 7ªM ou 7ª da dominante, no caso do Baixo, é excluir a 5J, devido a limitação que temos de cordas (Baixo de 4 cordas). Pois não podemos eliminar a tônica, pois ela é que dá nome ao acorde (não estamos pensando, por enquanto, nas inversões), e não podemos eliminar a Terça, pois ela que determina se o acorde é Maior ou Menor.
Acordes Maiores com Sétima Maior (Tétrades)
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Post by John Myung on Sept 21, 2004 21:47:19 GMT -3
na sequencia exemplos de acordes e sua correta pronunciação tbm algumas regrinhas de sintese hehehe....
Exemplos:
Cm = Dó menor
A ou Amaj = Lá maior
D5 + = Ré com 5ª aumentada
B5+ ou Baug = Si com quinta aumentada
F # = Fá sustenido
Ddim = Ré diminuto
Gb = sol Bemol
E7/6 sus =Mi com sétima, sexta e quarta justa
A # m = La sustenido menor
A7 ou Adom7 =Lá com sétima
G7/13 = Sol com sétima e décima terceira
Cadd11 = Dó com décima primeira
e as regrinhas...
1)No acorde de 7 da Dom., usa-se 13 e não 6, já que não se pode Ter um intervalo de 7 e 6 ao mesmo tempo
2)No acorde maior ou menor usa-se 6.
3)No acorde menor usa-se 11 ao invés de 4.
4)Pode-se Ter cifras diferentes para uma mesma posição (acorde), por exemplo, o G7(b5) e o G7(#11), são acordes com notações alternativas enarmônicas isto é, tem o mesmo som mas pertencem a diferentes escalas de acordes e dependendo da sua localização no sistema tonal, leva uma cifra ou outra.
5)No caso do 7(#5) ou 7(b13), usa-se o 7(#5) na preparação de um acorde maior e estará presente na sua escala de acorde as dissonância b5 e 9 e sem a 5 justa. Usa-se 7(b13) na preparação de acorde menor, e estando presente na sua escala de acorde as dissonâncias b9, b13 e tem a 5 justa.
6)O intervalo de 7 diminuta será considerado quando na formação do acorde estiver presente a 3 menor e a 5 diminuta, caso contrário, será visualizado como 6 maior.
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Post by John Myung on Sept 21, 2004 21:47:57 GMT -3
Para que possamos responder as perguntas como: "Para que serve o Campo Harmônico?", "Como surgiu a idéia musical do Campo Harmônico?", "Como usar?", e assim por diante, devemos ter certos conceitos bem definidos (como por exemplo: a formação de acordes, a formação da escala maior, os intervalos e etc).
Para se montar o CH é muito simples: basta se formar as tríades a partir de cada grau da escala utilizando apenas as notas que a tonalidade permitir. Para que fique claro como se monta as tríades do CH de uma tonalidade, vamos utilizar, como exemplo, a escala de Dó maior:
Dó - Ré - Mi - Fá - Sol - Lá - Si
Mi - Fá - Sol - Lá - Si - Dó - Ré <br>
Sol - Lá - Si - Dó - Ré - Mi - Fá <br>
Si - Dó - Ré - Mi - Fá - Sol - Lá <br>
Sobrepondo as terças, nesta tonalidade, surgiram os seguintes acordes:
C - Dm - Em - F - G - Am - Bm(5b) = Tríade
C7M - Dm7 - Em7 - F7M - G7 - Am7 - Bm7(5b) = Tétrade
Existem 4 tipos de Campo Harmônico:
1 - Campo Harmônico Maior;
2 - Campo Harmônico Menor Natural;
3 - Campo Harmônico Menor Melódico;
4 - Campo Harmônico Menor Harmônico.
CAMPO HARMÔNICO MAIOR
I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5)
C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(5b)
para um melhor entendimento os outros campos harmonicos
vou colocar depois, primeiro teremos q analisar as escalas q os geram, menor natural, menor melodica e harmonico e vamo com kalma tbm neh...
tipo ate aki ja ta de bom tamanho, tipo, agora vc pode trabalhar a escala do acorde, por exemplo....
um modo p cada grau da escala (escala do acorde)
I jônio
II dórico
III frígio
IV lídio
VI mixolídio
VII lócrio
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Post by John Myung on Sept 21, 2004 21:49:08 GMT -3
usando os modos gregos
apenas para reforçar, devemos entender como são gerados os modos de uma escala, por exemplo, vamos analisar os modos partindo da tonalidade de C maior para um melhor entendimento.
exemplo
C jônio
T - 2M - 3M - 4J - 5J - 6M - 7M - 8J
C D E F G A B C
para formarmos o modo seguinte devemos, sobrepor a sequencia de notas so q partindo da nota seguinte a qual deu inicio a escala, neste caso D(ré), assim montaremos o modo dórico vamos ao exemplo...
modo dórico
T - 2M - 3m - 4J - 5J - 6M - 7m - 8J
D E F G A B C D
obs: perceba que a sequencia das notas é a mesma do modo jônio, porém os intervalos devem ser analisados em particular pelo fato de termos atodado uma nova tônica, assim poderemos analisar se a escala gerada é maior ou menor,
através da sua tríade, montar seu arpejo e os acordes q o mesmo pode gerar...
vamos a analíse
modo Jônio ===> maior por possuir intervalo de terça maior, arpejo gerado, T 3M 5J 7M ou C E G B, exemplo de acordes q podemos gerar com ele, C, C7M, C7M (9), C6, C6(9), C7M (6), C7M (6,9), C(add9) etc... usando os mesmo intervalos q os da escala.
modo dórico ===> menor por possuir intervalo de terça menor, arpejo gerado, T 3m 5J 7m ou D F A C, acorde formados Dm, Dm6, Dm6(9), Dm7, Dm7(9), Dm7(9,11), Dm7(9,11,13), Dm(add9).
não se assuste pelo aparecimento aki de nonas décimas primeiras etc, esses são os intervalos q ultrapassam o ambito da oitava, mais na verdade seriam os mesmos intervalos numa oitava seguinte.
tipo 8J 9m 9m 10 ... assim por diante
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Post by John Myung on Sept 21, 2004 21:50:59 GMT -3
Exemplo.
o arpejo gerado, o acorde e o modo para cada grau do campo harmonico partindo do jonio é claro, o exemplo esta na tonalidade de C falow...
acorde
C7M
G.....4....
A.....2....
D.....3....
E..........
arpejo
G...............4.
A.............5...
D.....3...7.......
E.................
jonio (modelo aberto)
G..........................4..5..
A...............3...5...7........
D.....3..5..7....................
E................................
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Post by John Myung on Sept 21, 2004 21:52:20 GMT -3
acorde
Dm7
G.....5....
A.....3....
D.....5....
E..........
arpejo
G...............5.
A.............7...
D.....5...8.......
E.................
dórico (modelo aberto)
G..........................5..7..
A...............5...7...9........
D....5...7..8....................
E................................
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Post by John Myung on Sept 21, 2004 21:54:30 GMT -3
Em7
G.....7....
A.....5....
D.....7....
E..........
arpejo
G.................7.
A.............9...
D.....7...10.......
E.................
frigio
G...........................7..9..
A...............7...9...10........
D....7...8..10....................
E.................................
acorde
F7M
G.....9....
A.....7....
D.....8....
E..........
arpejo
G.....................9.
A...............10......
D.....8....12...........
E.......................
lídio
G................................9..10..
A..................9...10...12.........
D....8...10..12........................
E......................................
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Post by John Myung on Sept 21, 2004 21:55:13 GMT -3
acorde
G7 ==> sol com sétima da dominante
G.....10....
A.....9....
D.....10....
E..........
arpejo
G.......................10.
A..................12......
D.....10....14.............
E..........................
mixolídio (modelo aberto)
G..................................10...12..
A...................10...12...14............
D.....10..12..14............................
E...........................................
acorde
Am7
G.....12....
A.....10....
D.....12....
E..........
arpejo
G.......................12.
A................14........
D.....12...15..............
E..........................
eólio
G..................................12..14..
A...................12...14...15...........
D.....12..14..15...........................
E..........................................
acorde
Bm7(5b) ==> sí menor com sétima e quinta diminuta
G.....14....
A.....15....
D.....14....
E..........
arpejo
G.......................14.
A................15........
D.....14...17..............
E..........................
eólio
G..................................14..16..
A...................14...15...17...........
D.....14..15..17...........................
E..........................................
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