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Post by John Myung on Sept 21, 2004 21:30:31 GMT -3
Todo material exposto aqui foi retirado do forum Cifraclub.
Glossário de Acordes:
A idéia é expandir a meneira correta de se usar cifras. Pensando corretamente sobre os acordes fica mais fácil toda aplicação dos mesmos numa progressão e até saber quais escalas, modos utilizar sobre as progressões.
Aos iniciantes, pode não surtir tanto efeito no começo. Mas quem tem interesse em continuar pesquisando sobre música é bom ter este conhecimento.
E para os mais avançados a oportunidade de rever alguns conceitos básicos cifra relacionadas a harmonia.
Vou separar os acordes em 5 categorias: Maior, menor, aumentado, diminuto e acorde com 7ª da dominante.
Os acordes maiores:
Os acordes maiores são caracterizados pela T, 3, 5 e nunca possuem sétima menor. Daí você se pergunta: Mas e um G7 não é maior?
Calma! Vamos ver ele logo.
Os acordes menores:
Os acordes menores são caracterizados pela T, b3, 5 e podem possuir sétima maior ou menor.
Os acordes aumentados:
Os acordes aumentados se caracterizam pela T, 3, #5 (chama-se quinta aumentada e não quinta maior).
Os acordes diminutos:
Os acordes diminutos se caracterizam pela T, b3, b5 (chama-se quinta diminuta e não quinta menor).
Os acordes diminutos quando são tétrades possuem sétima diminuta, grafada como bb7, meio tom abaixo da sétima menor.
Este acorde também pode ser chamado de "acorde de sétima da diminuta"
Os acordes com 7ª da dominante:
Agora chegou no ponto de que o acorde maior nunca possui sétima menor.
Os acordes se com 7ª da dominante se caracterizam pela T, 3, 5 e 7 (sétima menor). Este acorde é chamado de dominante por conter um trítono (itervalo que divide a escala ao meio - em três tons).
Sétimas menores deixam mais forte em acordes menores, imaginem quando aplicado a acordes maiores, tornam-se Dominantes.
Já as sétimas maiores deixam os acordes mais planos, leves... podem observar.
Por esta razão, acordes "maiores" com sétima menor não é considerado maior e sim acorde com 7ª da dominante.
Ainda dentro desta categoria temos o substituto do acorde de sétima da dominante. Como o nome já diz, ele substitui o próprio.
Este acorde é encontrado meio tom acima do acorde que vai resolver e se caracteriza pela T, 3, 5, 7 e ainda pode aparecer tensões como #4 (quarta aumentada e não quarta maior) e 9 (nona).
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Post by John Myung on Sept 21, 2004 21:31:12 GMT -3
Olhando o modelo acima, você verá que os intervalos 6 e 13 são as mesmas notas.
Então porque a diferença na hora de cifrar? É justamente pra ajudar, na hora de analisar uma progressão ou uma música,qual função está aquele acorde, fazendo que você pense mais rápido na hora de improvisar ou arranjar a música.
Vamos novamente ver aqueles nomes de palavrão que mostrei no começo:
Acordes Maiores:
Nos acordes maiores podem aparecer as seguintes tensões:
T, 9, 3, 11, 5, 6 e 7M
Exemplo sobre um Dó maior:
C9, C11, C6, C7M, C6(9), C7M(9), C7M(6)
Note que nesta categoria de acorde não se usa 2, 4, 13
Acordes Menores:
Nos acordes menores podem aparecer as seguintes tensões:
T, 9, b3, 11, 5, b6, 6, 7 e 7M
Exemplos sobre um Dó menor:
Cm9, Cm11, Cmb6, Cm6, Cm7, Cm7M
Nesta categoria nunca aparecerá tensões como: 2, 4, b13 e 13
Acordes com sétima da dominante:
Nos acordes de sétima da dominantes temos as seguintes tensões:
T, 9, 3, 4, 5, b13, 13, 7
Note que no lugar do 11 aparece o 4, no lugar do 6 aparece o 13 e o b6 só foi visto em acorde menor.
Exemplos sobre um Dó com sétima da dominante:
C7, C7(9), C7(b13), C7(13), C7(4/9) este último muito grafado como Csus4.
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Vejo muito dessas confusões em muitas cifras que eu encontro e o raciocínio sobre a cifra fica mais lento, fazendo você ficar perdido na hora de montar o acorde ou arranjar sobre o mesmo.
Um erros muito comum é a pessoa grafar dois acidentes diferentes e um acorde, por exemplo:
C(b5) quando ele é um c(#4)... o primeiro faz você pensar em que: diminuto e o segundo faz você pensar em que: lídio
Dois modos que se confundidos acaba com a música e daí o cara se pergunta: "Pô, eu solei diminuto e não dá certo".
Ou então erros ainda mais absurdos, colocar A# numa música que está no tom de Fá. O certo seria Bb e não A#... não existe esta nota na escala de Fá, só existe na escala de Si e C#... desse jeito confunde ainda mais e torna o seu raciocínio na hora de tocar mais lento, fazendo com que fique pra trás... um estranh no ninho.
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Post by John Myung on Sept 21, 2004 21:32:08 GMT -3
T = tônica ou fundamental
b9 = nona menor (neste caso usa-se b9 e não b2)
2 ou 9 = segunda maior ou nona)
b3 = terça menor
3 = terça maior
4 ou 11 = quarta justa ou décima primeira
#4 = quarta aumentada
b5 = quinta diminuta
5 = quinta justa
b6 ou b13 = sexta menor ou décima terceira menor
6 ou 13 = sexta maior ou décima terceira maior
7 dim = sétima diminuta
7 = sétima menor
7M = sétima maior
8 = oitava
São estes os intervalos utilizados na cifra. Qualquer outra notação é equivocada.
Os intervalos de #4 e b5 são as mesmas notas. O acorde leva um ou outro dependendo da sua posição na harmonia.
Os intervalos de 7dim e 6 são as mesmas notas. O acorde leva 7dim somente quando o acorde for diminuto mesmo, o intevalo de 6 é para os maiores e o 13 para os dominantes
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Post by John Myung on Sept 21, 2004 21:32:42 GMT -3
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Post by John Myung on Sept 21, 2004 21:33:47 GMT -3
ACORDES DIMINUTOS
Acordes diminutos são aqueles formados pela tônica, terça menor, quinta diminuta e sétima diminuta. No caso da sétima se apresentar como sétima menor, este acorde será meio-diminuto. Sua característa principal é que ele é formado por terças menores sobrepostas (superposição de terças menores), e isso faz com que seja um acorde simétrico, possibilitando em qualquer inversão sem alterar a "imagem" do acorde.
Vejamos um Dó Diminuto (T, b3, b5, 7b)
C, Eb, Gb, Bbb
Qualquer inversão deste acorde resultará em novos diminutos (que podem se substituir, conforme a necessidade da música).
Cdim, EBdim, Gbdim, Bbb
O Si aparece com um dobrado bemol porque a sétima é diminuta e não sétima menor. É comum usar o A no lugar do Bbb, mas coloquei este Si apenas pra exemplificar a estrutura do acorde)
na prática, qualquer um pode substituir o outro, por esta razão este acorde tem como síbolo o "°", que indica um círculo fechado destes acordes.
O acorde meio diminuto, também visto desta forma Xm7(b5) tem como síbolo o mesmo do diminuto, só que cortado ao meio. Igual ao símbolo de diâmetro --> Ø
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[T]
e------------------------------------------------------
B--4-----7-----10-----13----16-------------------------
G--2-----5-----8------11----14-------------------------
D--4-----7-----10-----13----16-------------------------
A--3-----6-----9------12----15-------------------------
E------------------------------------------------------
[/T]
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mesmo com os baixo invertidos qualquer um desses pode ser um Cdim, Ebdim, Gbdim, Adim
Trítono em Acordes Diminutos
Nos acordes diminutos existem dois trítonos. Um entre a tônica e a quinta diminuta. Outro entre a terça menor e a sétima diminuta.
Diminutos substituindo Dominantes e vice-e-versa
O acorde G7(b9) pode ser substituído pelo Bdim (além dos seus desdobramentos, como vimos acima) e vice-e-versa. Além disso o G7(b9) pode se desdobrar em outros dominantes também.
G7(b9), Bb7(b9), C#7(b9), E7(b9)
ou seja, sobre um simples G7 dá pra invertar um monte de coisas... Tentem
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Post by John Myung on Sept 21, 2004 21:34:56 GMT -3
Existem muitas formas de abrir os acordes e colocar um som mais agradável, mesmo sendo uma simples tride.
Um Acorde de Dó - by Jimi Page (musica: Over The Hills And Far Away)
A formação tradicional seria C, E, G
Uma sujestão:
C, G, G, E, E
e-----------0----0-------------------------------------
B---------5------5-------------------------------------
G-------0--------0-------------------------------------
D-----5----------5-------------------------------------
A---3------------3-------------------------------------
E------------------------------------------------------
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Outra maneira de se fazer um Ré maior - by Jimi Page (No Quarter)
Uma progressão com um Lá Lídio (lá com quarta aumentada - A(#4))
e
Ré Lídio (Ré com quarta aumentada - D(#4))
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e------------------------------------------------------
B---4---5----------9----10-----------------------------
G---6---6----------11---11-----------------------------
D---7---7----------0----0------------------------------
A---0---0----------0----0------------------------------
E------------------------------------------------------
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Um acorde Sol Maior - by George Harison (Blackbird)
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e-------------------------------7-7--------------------
B----0--0---1--1----3--0-------0--0--------------------
G----0--0---0--0----0--0------0---0--------------------
D-------0------0----0--0-----5----5--------------------
A------------------------------------------------------
E----3------3-------3----------------------------------
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Post by John Myung on Sept 21, 2004 21:36:31 GMT -3
Acorde Maior (T,3M,5J)
Acorde Menor (T,3m,5j)
Acorde Maior com 7 (T,3M,5j,7m)
Acorde Maior com 7 Maior (T,3M,5j,7M)
Acorde Menor com 7 (T,3m,5j,7m)
Acorde Menor com 7 Maior (T,3m,5j,7M)
Acorde Maior com 9 adicionada (T,3M,5j,9M)
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Post by John Myung on Sept 21, 2004 21:37:16 GMT -3
Tabela de Intervalos (corrigida e completa)
T 2m 2M 3m 3M 4j 5d 5j 6m 6M 7m 7M 8j
C C# D D# E F F# G G# A A# B C
D D# E F F# G G# A A# B C C# D
E F F# G G# A A# B C C# D D# E
F F# G G# A A# B C C# D D# E F
G G# A A# B C C# D D# E F F# G
A A# B C C# D D# E F F# G G# A
B C C# D D# E F F# G G# A A# B
Intervalos
2m(segunda menor)ou 9m(nona menor)-Meio Tom
2M(segunda maior)ou 9M(nona maior)-Um tom
3m(terça menor)ou 10m(décima menor)-Um tom e meio
3M(terça Maior)ou 10M(Décima menor)-Dois Tons
4j(Quarta justa)ou 11j(Décima-primeira justa)-Dois Tons e Meio
5dim(Quinta diminuta) ou 12dim(Decima-segunda diminuta)-Três Tons
5j(Quinta justa)ou 12j(Décima-segunda justa)-Três Tons e meio
6m(Sexta menor)ou 13m(décima-terceira menor)-Quatro Tons
6M(Sexta Maior)ou 13M(Decima-terceira Maior)-Quatro Tons e Meio
7m(Sétima menor)ou 14m(Décima-quarta menor)-Cinco Tons
7M(Sétima Maior)ou 14M(Décima-quarta Maior)-Cinco tons e meio
8j(Oitava justa)-Seis Tons
Acordes Maiores com Nona Maior adicionadas(add 9)
Estes acordes são triades maiores(tônica,3M e 5j),
com a 9 Maior adicionada. Muito usados pelo hendrix com o primeiro desenho, onde se
prende a sexta corda com o dedão<br>
Aadd9 Aadd9
E|--7----- -0---
B|--5----- -2---
G|--6----- -4---
D|--7----- -2---
A|--x----- -0---
E|--5----- com cordas abertas -----
Acordes Suspensos
Para formar este acorde, voce pegara uma triadem Maior(T,3M,5j)
e substituira a terça ou pela 2M(segunda Maior) ou pela 4j(quarta justa)
Dsus2 Dsus4 Dsus2 Dsus4
E|--5-------5- -0------3-
B|--5-------8- -3------3-
G|--7-------7- -2------2-
D|--7-------7- -0------0-
A|--5-------5- ----------
E|------------- com cordas abertas ----------
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